Мультурно-информационное

[melba]

Мне тут попеняли, что я рассказываю о событиях только после их завершения, а надо бы делиться информацией заранее, чтобы желающие тоже могли сходить. Так вот, делюсь. В октябре, с 9 по 24, будет проходить Мельбурнский международный фестиваль искусств – мы вчера утащили буклет в Хамер-холле. Интересного намечается масса, полный список лежит на сайте мероприятия. А я освещу лишь парочку самых ярких выступлений. Во-первых, приедет один из самых лучших симфонических оркестров мира – Лондонский филармонический – и привезет с собой сразу две программы. А, во-вторых – и эта информация поразила мое воображение – 18 октября в зале мельбурнской мэрии будет играть наш местный органный маэстро Calvin Bowman, которого сам Филип Глас назвал «музыкантом уникального таланта». Исполнять этот уникальный талант будет все органные произведения Баха в один день. Шестнадцатичасовой (!) концерт будет организован таким образом, что зрители смогут входить в зал и выходить из него в любом перерыве между произведениями. Но самое главное (тут я чуть со стула не упала) – концерт бесплатный! Так что если вам нравится Бах – приходите, другого такого шанса может не выдастся. Мы сами, скорее всего, не попадем, потому что в это время планируем находиться вне Австралии. Увы и ах.

А вчера сходили на Майкла Наймана, который написал музыку к новозеландскому фильму «Пианино».


Собственно, «Пианиной» мое знакомство с Найманом и ограничивалось, плюс парочка других вещей, которые я когда-то записала себе на кассету (эх, времена были...). Если бы знакомство было более плотным, я бы, скорее всего, от концерта воздержалась. Играли главным образом саундреки к фильмам Гринуэя («Контракт рисовальщика», «Книги Просперо», «Отсчет утопленников», «Зед и два нуля»). Рассказывают, что когда Джейн Кэмпион, режиссер «Пианины», заказала Найману музыку, то предупредила, что ей не нужно «то дерьмо, которое вы писали для Гринуэя».

Видимо, у нас с Джейн Кэмпион схожие вкусы. Гринуэй у меня в свое время категорически не пошел, и с тех пор я не делала попыток его смотреть, так что саундреки стали откровением. Собственно, откровений было даже два: первое – сколько организованного шума могут создать одиннадцать человек с акустическими инструментами и почти без усилителей; и второе – я, оказывается, умею сочинять музыку не хуже прославленного композитора.

Все темы к саундрекам сделаны по одному и тому же принципу: берется очень простая мелодия, из тех, какие может сочинить любой человек со слухом, тыкая пальцем в клавиши; эта мелодия аранжируется с помощью небольшого набора приемов (жесткий ритм, создаваемый струнными «запилами», плюс сильная духовая секция с преобладанием саксофонов) – а затем повторяется до бесконечности с небольшими вариациями. Так написаны все треки к гринуэевским фильмам! Уже после второй вещи это начинает ездить по ушам со страшной силой, а надо было высидеть целое отделение. Дальше брезжила надежда: в программе стояло несколько вещей из «Пианины», а затем более новые, уже не киношные произведения Наймана.

В день концерта мельбурнская газета The Age успела насплетничать, что с Гринуэем композитор давно разругался, фильмы его достойными не считает и вообще относится к написанию музыки для кино весьма скептически. Это позволяло предположить, что в примитивности сыгранных в первом отделении саундтреков виноват сам Гринуэй: может, ему и нужны были такие нудные?

После перерыва Найман соло сыграл три темы из «Пианины» – как мне показалось, без души и небрежно (даже ошибался не раз). А потом снова вышел Michael Nyman Band плюс певец и исполнитель на диджериду Уильям Бартон. Начиналось все многообещающе: солист неплохо пел, играл на электрогитаре и дудел в аборигенскую трубу под ненавязчивый аккомпанимент оркестра. Но потом, увы, Найман завел все ту же сказку про белого бычка: тема, аранжировка, повтор еще раз и еще много-много раз – только теперь сама вещь была гораааааздо длинней. Наверное, в монотонности есть своя прелесть – под ритмичную однообразную музыку хорошо, например, медитировать. Но для медитаций Найман слишком шумный.

В общем, это был первый концерт, с которого я ушла с чувством огромного облегчения. Ну их в болото, современных композиторов. Пойдем лучше в воскресенье на Римского-Корсакова.

Comments

[melbaa.livejournal.com]

Ого.